安哲罗普洛斯就是看不懂 咱不装逼

曾经有这么一个说法：奥斯卡的最佳影片都不是世俗意义上好看的片子。所以当今年《爱乐之城》的主创们上台发表获奖感言的时候，我觉得这个规律被打破了。直到主办方亮出了《月光男孩》的牌子

“明天会有多久？永恒或只是一天”亡妻给的答案，亚历山大这一生心都在流浪，错过了与挚爱、亲人及时的陪伴，在癌症最后的日子里一次又一次的幻想与亡妻重逢……本片和《菊次郎的夏天》一样，帮助孩子是对自己的一种心理补偿，亚历山大帮助的流亡孤儿最终有无限的未来广阔的世界等他漫游，孤儿代表“永恒、一天”的“永恒”，而亚历山大代表“一天”，他已经走到了生命的尽头，原计划是这一天过后就住进医院枯燥终老，最后决定走向大海同样他只有这一天，而他用仅有的这一天帮助流亡孤儿获得了永恒的未来，这是另一种形式的自我实现也相当于拥有了一个永恒的一天。

看了一集，果断1星，就当为了自己的孩子们不落入到军国主义的手里

1.“明天”是“比永恒多一天”，那么把两者都减掉一天，“今天、当下”便是“永恒”；如加缪所说，他本应抛弃明天的。2.老年诗人处于时间的绝境中，知道自己大限将至，想要平静地走完，但还是苦苦寻问“永恒是什么”，沉溺于过往没能抓住的爱中；流浪小朋友处于空间的绝境中，故乡战乱、沦为难民，险些被拐卖，生活艰难——幸运的是，小朋友有时间，老年诗人有空间，相互慰藉，走完最后一程。3.在时空交错中，回忆是明亮的，现实是阴冷的，转场很惊艳。安哲善用缓缓移动跟镜的长镜头，镜头的移动不仅改变了空间，还连接了时间、创造力超现实的时空。4.买词的诗人：诗人已经没有词语去表达心中所想，可以通俗地理解为崔健的“没有新的语言也没有新的方式，没有新的力量能够表达新的感情”，原有的语境和文化已经失去了作为表达意义的工具的功能